隐秘的后花园
游后综合症
自渔自乐 发表于 2007-04-27 09:42:43
你漫不经心，别人跟你说话，仿佛风过耳边，你要定定心神，硬下头皮，才能捕获其中的一两句。然后你恍惚了，忘记了别人要你做什么，再过了很久，你问他：“你说什么？”
世界仍是原来的样子，可是你的心里感觉到很大的变化。你觉得你焕然一新，内里有什么东西破碎了萌芽了逐渐发端了。
你对着随便什么东西发呆，你吃了饭，但忘记了吃的什么，不知道吃了多少。你不知道自己是饿还是不饿，不知道想做些什么。你开始嗜睡，就算不睡，也愿意躺在床上看屋顶。你在脑子里回味着几天前的每个细节每种气味每段感觉，如果你曾经有旅伴，现在他是你唯一愿意谈话的人。
起初是不情愿地，然后是自然而然地，你渐渐接触原来的生活，你开始处理琐事，与生活中的人们发生联系。他们的态度开始对你不产生影响，你比较易于原谅，或是会忽然地爆发，但慢慢地，你开始对他们的态度有正常的反应。你重新计较了，重新关心那些闲言碎语，从这些关于别人的八卦中获得乐趣。
旅途的印象慢慢地变淡了，成为一段一段的瞬间印在你的记忆之中，或体现在你的照片里游记里。你用望远的方式看他们，好像看一个别人的故事。你跟周围人谈论去过的地方，它们变成了一些具体的地名和形容词。
你回来了，回到正常生活了。
丢了
自渔自乐 发表于 2007-04-27 09:39:45
你从来不属于那里，你在那里只是游客，待上几天，换换心情，给当地送去一些GDP。
但你忽然也不属于了这里，至少，你不愿意属于了。熟悉的人和事情拉着你坐回你原来的位置，在一个圈子当中的衡量标准使劲地让你接受，大家跟你说着熟识的事情，仿佛你从来都没离开过。
——你的确没离开过，几天的时间，在这个几乎永恒不变的空间中可以忽略不计。
可你自己不是了，你离开了，离开得很远。你的人在这里，心却飞在千里之外。这里事与事之间貌似重要的差别你不关心了，你觉得，它们没有区别，他们都不重要。
你不属于那里，也不愿意属于这里。你丢了，忽然间，你不知道什么才是能让你安定的东西。
——游后综合症发作第2天
李敖的妙语
自渔自乐 发表于 2006-12-12 18:15:25
贫穷：白天没吃的，晚上没日的；
温饱：白天有吃的，晚上有日的；
小康：白天挑着吃，晚上挑着日；
富裕：想吃啥吃啥，想日谁日谁；
成圣：想吃可不吃，想日可不日；
成仙：想吃看人吃，想日看人日。
《情书》
自渔自乐 发表于 2006-12-12 18:13:30
第一部感动我的电影是日本的《情书》。其实韩国和日本各有一部叫《情书》的电影，韩国版的大致情节是：男女主人公在一个小小车站一见钟情，男主人公用一封封情书赢得了美好的爱情，不幸的是男主人公在婚后得了绝症，在弥留之际他写了很多封情书托他的朋友在他死后寄给他的爱人，用他的恋恋情书支撑、鼓励自己心爱的人好好活下去。
日本版的来自残酷大师岩井俊二，通讯双方是两个长得一模一样的女孩子，一个
叫藤井树，一个叫渡边博子，通讯的原由是一个和藤井树同名的奇特的男孩子，这个男孩子同时爱过这两个女孩子，男藤井树一次意外突然去世，渡边博子从藤井树那里得知了这个奇怪男孩的内心世界……
岩井俊二是把年轻人拍的最有深度的导演，我开始明白我周围的朋友为什么把他奉若神明，他总是用离奇的故事向我们展现年轻人的内心世界，包括《梦旅人》里三个从精神病院出逃的孩子，还有《情书》里的两个一模一样的女孩子，我可以说这是魔幻主义的叙事，但只有在这样的叙事里，青春才能继续下去。
我记得早年看韩国版《情书》时的情景，我惊叹于导演的控制力，直到最后才揭开谜底，原来这一切都是男主人公事先安排好的，观众的情绪在最后一刻得以释放。岩井俊二的《情书》不是这样，他从头至尾都是一个梦，那个叫藤井树男孩的梦。女藤井树和渡边博子都是导演安排的，葬礼也是虚构的，那个男孩子还活着，只不过为了弄清楚自己，才死了一回。
岩井俊二就是这个男孩，他在现实中不被理解，但在电影中他可以继续把梦做下去。
